Смерть в каждом кадре

Немецкий фильм «На Западном фронте без перемен» номинирован в девяти категориях на премию «Оскар». Победители этого года станут известны только 13 марта, но уже сейчас понятно, что Германии эта картина принесла международное признание.

Костюмы героев фильма весили почти 45 кг, шинели промокали под дождем, для достоверности игры актеров их во время съемок никто не сушил (Фото: www.crew-united.com)


Самый популярный немецкий антивоенный роман «На Западном фронте без перемен» Эриха Марии Ремарка (опубликован в 1929 году) еще ни разу до последнего времени самими немцами экранизирован не был. Просто, видимо, как-то руки не доходили. Появление картины сейчас, в свете актуальной политической ситуации, лишь случайное совпадение. Работа над проектом началась еще три года назад.

Режиссер Эдвард Бергер в интервью изданию Deadline рассказал, что ему позвонил продюсер Мальте Грюнерт с вопросом: «Как ты смотришь на то, чтобы я приобрел права для фильма?» «Отличная идея, но мне нужно немного подумать», – ответил Бергер. «Меня всегда терзают сомнения по поводу того, каким должен быть следующий фильм, поэтому я обсуждаю его с семьей за обеденным столом, – говорит режиссер в интервью Deadline. – Обычно, как только я заговариваю о своем следующем проекте, мои дети исчезают. Они думают, что это все так скучно. Но в этот раз дочь, услышав название, обернулась и сказала: “На Западном фронте без перемен”? Ты обязательно должен это снять. Я только что прочитала книгу в школе, плакала три раза“».


Производством картины занялась стриминговая платформа Netflix. Съемки проходили в Чехии на бывшей советской авиационной базе. В картине довольно мало что дорисовано потом, на монтаже. Режиссер Эдвард Бергер и оператор Джеймс Френд стремились к естественности, поэтому вся боевая техника, взрывы, окопы, бесконечная грязь и ливни – настоящие (весна в год съемок в Чехии выдалась очень дождливой).

Фильм практически дословно передает сюжет романа Ремарка, но некоторые сюжетные линии всё же были добавлены, что нисколько картину не портит. Напомним, Ремарк рассказывает историю 19-летнего Пауля Боймера и его одноклассников, отправившихся сразу после школы на фронт. Идет третий год Первой мировой войны, ни солдаты, ни правители уже не понимают, зачем она нужна. Эта книга в череде других произведений авторов «потерянного поколения» даже спустя почти сто лет после публикации остается сильным антивоенным высказыванием. Таким получился и фильм.

Сразу предупреждаем: смотреть его тяжело, привязываться ни к кому из героев не стоит, они могут исчезнуть через несколько секунд. Практически весь фильм – череда кадров насилия, иногда довольно подробного.

Так, сцена, когда Пауль убивает француза, растянута почти на 10 минут (и перемотать нельзя, поскольку сцена важна для характеристики действий героя, и смотреть невозможно), а снимали ее три дня! И в общем-то, еще на первых кадрах понятно, что режиссер зрителя жалеть не собирается. «Мы рассказываем историю с точки зрения проигравшего, с точки зрения опозоренного, виновного. Большинство фильмов этого жанра могут похвастаться героическими историями, которые можно рассказать, например, из Англии и Америки. В конце концов, эти страны подверглись нападению, им пришлось защищаться. Но мы не можем рассказать историю о героизме, гордости и чести. Мы можем рассказать только историю стыда и вины. На просмотрах в США мне зрители говорили: „Может, и нам стоит пересмотреть героическую точку зрения о войне”. В конце концов, в войне есть только проигравшие. Люди умирают, независимо от того, на чьей они стороне. Смерть никогда не может быть чем-то хорошим», – отметил Эдвард Бергер в интервью NDR.

Даже, казалось бы, такой момент гордости для вчерашних мальчишек – получение военной формы – режиссер превращает в назидание. Зритель видит, как ее снимают с трупов, стирают, штопают и отдают новобранцам (эту идею с одеждой, кстати, часто применяют в фильмах о Холокосте). Пауль получает комплект, на котором нашита бирка предыдущего владельца. Военком его успокаивает: «Это она, видимо, ему не подошла. Давай бирку уберем».

В картине мало диалогов (а о чем говорить, если твоя жизнь и жизнь товарищей – беспрерывный ужас), прекрасное музыкальное оформление (две из девяти номинаций на «Оскар» – это лучший саундтрек и лучший звук) и отличный, неизбитый актерский состав. Бергеру было важно пригласить на главную роль новое лицо. Пауля Боймера сыграл 27-летний австриец Феликс Каммерер (на момент съемок ему было 24 года). Это его первая роль в кино. Феликс служит в венском театре Burgtheater, до съемок он играл второстепенные роли, но теперь взлетел, как ракета. Сейчас в Burgtheater его можно увидеть в «Волшебной горе» Томаса Манна, он играет Ганса Касторпа.
А фильм с его участием претендует на главную кинопремию, номинация «Лучший фильм».

И это впервые в истории «Оскара», когда ее может получить немецкая картина.

Tolles Diktat 2024
 
Подписаться на Московскую немецкую газету

    e-mail (обязательно)