Панорама «Оборона Севастополя» – одно из самых известных произведений батальной живописи в мире. Гигантское полотно длиной 115 и высотой 14 метров (общая площадь – более 1600 м²) изображает ключевой момент первой обороны Севастополя – бой на Малаховом кургане ранним утром 6 июня 1855 года. Русские войска оборонялись тогда от англо-французской армии, вдвое их превосходящей.
На полотне – более 4000 фигур, среди которых реальные герои обороны: хирурги, матросы, сестры милосердия. Перед плоским полотном расположен «предметный план» – настоящие орудия, мешки с песком, земляные насыпи, создающие у зрителя эффект объемной реальности.
Заказ на создание панорамы от Комитета по увековечению памяти защитников Севастополя в 1901 году, как раз к предстоящему 50-летию героической обороны, получил Франц Рубо. Выбор был неслучаен: Рубо, француз по происхождению, родился в Одессе, окончил знаменитую Академию художеств в Мюнхене и в годы работы над панорамой стал ее профессором. К тому моменту он уже успел прославиться: именно Рубо создал первую панорамную картину для Российской империи – «Штурм аула Ахульго» (1890), написанную, кстати, тоже в Мюнхене.
Мюнхенская мастерская
Работа над севастопольской панорамой велась с 1901 по 1904 год – и почти целиком в Мюнхене. Причина была прозаической: в России не нашлось помещения подходящего размера для гигантского полотна. Мюнхен же в начале XX века по праву считался столицей панорамного искусства. Здесь удачно соединились несколько факторов: традиции академической живописи Мюнхенской школы, развитая инфраструктура специализированных мастерских и огромный интерес публики к монументальным зрелищам. В те времена панорамы были своего рода «блокбастерами» визуальной индустрии.
Рубо не писал полотно в одиночку. Ему помогали немецкие художники Леопольд Шёнхен, Оскар Мерте, Карл Хуберт Фрош и около двадцати студентов Королевской академии художеств в Мюнхене.
Для работы Рубо использовал специальный павильон в предместье баварской столицы, где гигантское полотно можно было развернуть во всю длину. Художник с немецкой педантичностью подходил к делу: ездил в Севастополь, изучал документы, ходил по окопам, встречался с живыми ветеранами обороны – теми самыми солдатами и матросами, которые в 1855 году отражали штурм. Его ассистенты сделали тысячи эскизов и фотографий.
Летом 1904 года готовое полотно доставили в Севастополь, а в мае 1905-го состоялась торжественная церемония открытия. На ней присутствовали ветераны обороны. По воспоминаниям современников, старые солдаты и матросы, увидев знакомые сцены боя, были тронуты до слез реалистичностью происходящего.
Архитектор – остзейский немец
Здание для панорамы спроектировал военный инженер Фридрих-Оскар Энберг (1859–1937), остзейский немец из дворян Лифляндской губернии, лютеранин по вероисповеданию. Его проект был принят Комитетом по восстановлению памятников Севастопольской обороны вне конкурса в 1902 году, а 31 июля того же года его утвердил лично император Николай II.
Круглое здание панорамы Энберг оформил в классицистическом ключе с элементами эклектики. Оно напоминает римский Пантеон: вход обозначен портиком, за которым возвышается ротонда с массивным куполом и шпилем. Железный каркас купола приобрели в Мюнхене. Одной из необычных деталей стало круговое окно на куполе, обеспечивавшее естественное освещение внутри.
После открытия панорамы Энберг несколько раз назначался «временно надсматривающим» за ней и даже расписывался в книге кассира. После революции он продолжал службу в Севастополе. Но судьба остзейского немца в новой стране сложилась непросто. Энберг умер в Ялте в 1937 году.
Спасением под огнем
С началом Великой Отечественной войны полотно предлагали эвакуировать, но решили не рисковать: из-за ветхости и огромных размеров вывезти его было практически невозможно.
25 июня 1942 года во время немецкой бомбардировки в здание попали бомбы. Загорелось живописное полотно. Только героическими усилиями моряков-черноморцев и солдат, бросившихся в огонь, удалось спасти 86 отдельных фрагментов – примерно две трети полотна. Ночью 27 июня уцелевшие части погрузили на последний корабль, прорвавшийся в осажденный город, – эсминец «Ташкент». На его борту разместились также 2000 раненых, женщин и детей. Под непрекращающейся бомбежкой немецких самолетов экипаж доставил ценный груз в Новороссийск.
Дальше последовала долгая эвакуация: Кустанай, Новосибирск, в конце 1943 года — Третьяковская галерея. Там специальная комиссия установила, что спасено 1116 м², но на уцелевших фрагментах насчитывалось около 6000 повреждений, не считая следов грязи. Состояние полотна исключало возможность реставрации оригинала.
Копия оригинала
Сразу после войны возрождение панорамы включили в пятилетний план восстановления народного хозяйства СССР. С 1951 по 1954 год группа из 24 советских художников-баталистов создавала копию полотна. Они опирались на эскизы Рубо, фотографии, старые буклеты и устные описания. Живопись дополнили предметным рядом: снарядами, орудиями, фигурами из дерева и папье-маше.
Параллельно восстанавливали и само здание Энберга: купол оказался поврежден на 40%, отделка фасада – на 50%, смотровая площадка была разрушена полностью до цокольного этажа.
16 октября 1954 года, к 100-летию начала первой героической обороны Севастополя, панорама вновь открылась для посетителей. С тех пор она простояла более 70 лет без повреждений — до 10 июня 2026 года. Ночью в результате атаки беспилотника здание и панорама получили серьезные повреждения.
Пять дней спустя в результате попадания снаряда в Киево-Печерскую лавру – одну из важнейших православных святынь и объект всемирного наследия ЮНЕСКО – начался пожар. Повреждения панорамы, как и пожар в Киево-Печерской лавре, а также другие потери памятников архитектуры, в том числе наследия причерноморских немцев по обе стороны фронта – всё это напоминает: войны не щадят то, что создавалось веками совместными усилиями людей разных национальностей и принадлежит всем как общее культурное наследие.
Ольга Силантьева
