Власть театра

Не очень любите оперу? Ничего страшного, российская императрица Екатерина II тоже не любила, но решила эту проблему изящно – взяла на себя управление театральной жизнью России. О «продюсерском таланте» российской императрицы рассказывает выставка «Театрократия. Екатерина II и опера».

На выставке можно увидеть выходной костюм князя Потемкина / Музей-заповедник «Царицыно»

Термин «театрократия» не выдуман кураторами выставки, которая проходит в эти дни в му­­зее-заповеднике «Царицыно». Это определение знаменитого историка театрального искусства Николая Евреинова, театрократией он назвал весь русский XVIII век, обозначая таким образом всепроникающую власть театра в жизнь знати.

К моменту восшествия на престол Екатерины II (1762 год) все самые главные и торжественные события императорского двора сопровождались грандиозной оперной постановкой. Европейские монархи тратили на эти спектакли огромные средства, Россия не отставала.

Екатерина Вторая необходимость существования оперы понимала, но она навевала ей скуку. «Музыка – чудесная вещь, но я не понимаю, как можно без памяти любить ее, если только нет ни срочных дел, ни мыслей», – говорила она. Тем не менее стоять в стороне от театра императрица не собиралась, поскольку он был слишком важной частью культурной жизни страны. На сцене можно было в иносказательной манере хвалить или критиковать правителей, но без одобрения ее величества ни одна опера не могла быть поставлена.

На выставке в «Царицыне» можно получить представление о том, как выглядела театральная жизнь России в XVIII веке. До нашего времени «дожил» некоторый реквизит – костюмы, музыкальные инструменты, театральные машины, благодаря которым можно было создать иллюзию морского прибоя или дождя, эскизы спектаклей. Лучшие художники-постановщики того времени Бибьен, Гонзаго воплощали на сцене целые миры: языческие храмы, роскошные итальянские дворцы с фонтанами, райские сады, в антураже которых происходили оперные признания в любви, вершились великие дела и умирали великие правители.

Чтобы путешествие в мир оперы XVIII века было более удобным, экспозицию тематически поделили на: оперу как воспитание, оперу как политику и оперу как страсть (в личной жизни императрицы порой бушевали страсти шекспировского размаха).

«Театр – школа народная и должен быть непременно под моим надзором. Я старший учитель в этой школе, и за нравы народа мой первый ответ Богу», – считала императрица. Чтобы держать этот самый «ответ», Екатерина II написала несколько опер поучительного характера. Так, посетители выставки смогут услышать оперу «Февей» (и другие оперы) в исполнении оркестра Questa Musica. По сюжету царевич Февей был послушным добрым сыном, поэтому в жизни у него все сложилось хорошо (очень короткий пересказ). Образцом политической сатиры можно считать оперу «Горебогатырь Косометович», в которой императрица высмеивает своего кузена шведского короля Густава III. В 1778 году, когда Россия вела войну с Турцией, шведский король, воспользовавшись ситуацией, вторгся на русскую территорию. Дело было в июне, а уже в августе ему пришлось отступить. Екатерина была оскорблена поведением родственника и отомстила, поставив в Эрмитажном театре оперу. В ней горебогатырь, в котором современники узнавали шведского короля, предстал жалким воителем-неудачником. Спектакль тогда вызвал широкий общественный резонанс и был очень популярен, особенно в усадебных театрах. Они, кстати, стали появляться тоже под влиянием императрицы. Крепостные труппы Потёмкина, Нарышкина, Шереметева едва ли уступали в профессионализме Императорскому театру. Екатерина Вторая приглашала в Россию итальянских композиторов и исполнителей, в то время как в частных театрах выращивали собственных звезд.

Выставка работает до 9 января и будет открыта в дни локдауна. Но «Царицыно» объявлено COVID-Free зоной, это значит, что сюда можно попасть только с прививкой или отрицательным ПЦР-тестом.

Любава Винокурова

Комментарии

Комментариев

Подписаться на Московскую немецкую газету

    e-mail (обязательно)