Действие заключительного сезона происходит в первый месяц после прихода к власти национал-социалистов в январе 1933 года. Ощущение катастрофы накрыло улицы Берлина. Главные герои пытаются найти компрометирующие материалы на Адольфа Гитлера, который в конце Первой мировой войны оказался в психиатрическом госпитале. Этот факт биографии может подорвать его авторитет в глазах общественности. Другая линия сериала посвящена попытке сплотить СДПГ и КПГ для создания единого антифашистского фронта. Героиня Элизабет Бенке, притворяясь сестрой Розы Люксембург, пытается примирить двух лидеров левых партий, чтобы добиться создания коалиции.
В пятом сезоне создатели (режиссеры: Хендрик Хандлёгтен, Том Тыквер, Ахим фон Боррис) решили в полной мере погрузить зрителей в исторический контекст. Если раньше исторические события были лишь фоном для разворачивания сюжетных линий, то в этом сезоне история выходит на первый план. Зрителям показывают множество исторических деятелей: Гитлер, Геринг, Шлейхер, Тельман, Хиршфельд и даже Аденауэр – все они активно вовлекаются в сюжет и становятся важными героями. В одной из серий использовали кадры кинохроники межвоенного Кёльна (подобный прием можно наблюдать в «Семнадцати мгновениях весны»).
Интересно, как в сериале изображают нацистскую власть и реакцию общественности на нее. Образы нацистов выведены весьма реалистично, без карикатурных форм и стереотипных клише. В частности, авторы показывают нацистскую партию не как монолит, а как движение, участники которого придерживаются разных точек зрения. В глазах населения нацисты – политические маргиналы, симпатии к которым минимальны. Их риторика не находит отклика ни со стороны левых, ни со стороны правых партий (представителей капитала, консерваторов и прочих сил). Обычные люди также по большей части насторожены: сотрудники берлинской полиции не рады принудительному пополнению штаба полицейских Берлина штурмовиками из СА, а на карнавальном шоу в Кёльне Гитлер предстает в карикатурном виде.
Сейчас уже сложно точно сказать, как немцы реагировали на приход к власти НСДАП. Так, на русском языке есть две работы, посвященные берлинской повседневности: «Мы жили обычной жизнью?» Татьяны Тимофеевой и «Повседневная жизнь Берлина при Гитлере» Жана Марабини. Оба автора выдвигают полярные оценки реакции немцев на приход к власти Гитлера.
Нужно понимать, что «Вавилон-Берлин» следует общей линии современного немецкого кинематографа в сфере исторической памяти – нацисты воспринимаются как чуждый элемент, «поломка на производстве».
Так или иначе, заключительный сезон «Вавилон-Берлин» и вообще этот сериал – событие в истории немецкого кинематографа. Зрителя напоследок погружают в напряженную атмосферу уничтожения демократических институтов, закручивания гаек и стремительной утраты надежды в реалиях первых месяцев нацистской диктатуры. Создатели сериала на протяжении всех пяти сезонов пытались донести весьма четкий демократический посыл: сохранение верности конституции и следование букве закона – это единственный путь, который может удержать страну от катастрофы.
Валентин Терентьев
