Если бы основатель музея Георг Дингес пришел бы в него сегодня, что бы его удивило больше всего: то, что сохранилось, или то, что изменилось?
Его бы поразило и то и другое. Прежде всего, модель самого музея: Дингес задумывал его как научно-исследовательское учреждение. Сегодня же акцент смещен в сторону популяризации – мы стремимся сделать науку доступной, понятной и значимой для широкой аудитории. Но, думаю, его обрадовало бы и то, что коллекции, собранные им в 1920-е годы вместе с Паулем Рау, несмотря на все потрясения последующих десятилетий, в целом уцелели. Многие предметы мы отреставрировали, и сегодня они экспонируются в прекрасном состоянии.
Разве в годы войны часть экспонатов не была утрачена?
После закрытия музея в 1941 году часть фондов действительно передали на хранение в другие учреждения. Они там остаются и по сей день. Однако основные коллекции – этнографические и археологические – были законсервированы: их упаковали в ящики и разместили в специально отведенном помещении. Так они простояли до 1944 года, когда музей вновь открылся – уже в статусе городского краеведческого.
Как появились первые экспонаты в музее 100 лет назад?
Когда 9 июля 1925 года было принято решение о создании Центрального музея Республики немцев Поволжья, в нем не было ничего. А ведь музеи обычно вырастают из уже существующих частных коллекций, собраний ученых обществ или краеведческих кабинетов. В Покровске же такой базы не было.
Дингес подошел к комплектованию фондов как к научной миссии. Он лично организовывал и возглавлял десятки экспедиций по территории республики. Всего за три-четыре года – невероятно короткий срок по сегодняшним меркам – ему и его команде удалось создать фундамент коллекции, который мы используем до сих пор. Его материалы были связаны не только с этнографией и историей поволжских немцев. Удалось собрать артефакты и более ранних эпох, в том числе времени Золотой Орды. Внимание также уделялось другим этническим группам республики. Так, например, была создана ценная коллекция традиционной одежды и бытовых предметов украинского населения.
В 1930-е годы, когда краеведение в стране оказалось в кризисе, музей – уже без Дингеса – вынужден был трансформироваться. Именно тогда начал формироваться уникальный фонд живописи. По заказу музея работал художник Яков Вебер, и сегодня у нас хранится самая полная в России коллекция его произведений. Эта экспозиция по-прежнему вызывает живой интерес у посетителей и исследователей.
Что дали музею послевоенные десятилетия?
Это был очень сложный период. Многие годы ключевые коллекции – те самые, что составляли основу довоенного фонда, – оставались под запретом: их нельзя было экспонировать. Лишь в эпоху «оттепели» музей начал постепенно возрождаться. В 1960-е годы состоялась первая выставка картин Якова Вебера. Однако по-настоящему вернуться к классической музейной миссии – к восстановлению исторического профиля, близкого к тому, что задумал Дингес в 1920-е, – получилось только в начале 1990-х. Именно тогда мы впервые смогли в полном объеме распаковать и представить публике все коллекции.
Сегодня музеи вновь переживают трансформацию, они уже не похожи на те, что были раньше. Как меняется Энгельсский краеведческий музей?
Действительно, мы выстраиваем модель нового музея, чтобы наследие, которое нам удалось сохранить, оставалось живым и значимым для современного человека. Сегодня уже недостаточно выставить в витрине экспонат и подписать его. Он должен быть включен в историю, вызывать какие-то эмоции.
Сознание нынешнего посетителя – особенно молодого – устроено иначе, чем у зрителя 1930-х или даже 1970-х. Мы живем в информационном, даже постинформационном обществе: отрезок времени, в течение которого человек способен воспринимать информацию без переключения, стал короче. Более востребован запрос на вовлечение, а не на созерцание. Поэтому и музейная форма должна быть другой.
Это не значит, что мы отказываемся от содержания. Идеи, ценности, история – те же. Но доносим мы их иначе. За последние годы музей радикально изменился: появились новые экспозиции, мультимедийные инсталляции. Есть интерактивные зоны, где можно потрогать, попробовать, поучаствовать. Для этого есть специально отобранные предметы – безномерные, запасные, с которыми можно взаимодействовать. Учителя особенно ценят это: говорят, что дети здесь впервые по-настоящему чувствуют материальную культуру – как работает плуг, как измельчают зерно в муку, как появляется ткань и откуда берется молоко.
Как музей отметил вековой юбилей?
18 ноября в Энгельсском краеведческом музее состоялась большая программа «Век музея». Прошла презентация проекта #ВолгаГородМузей. Он объединил 26 музеев из городов от Тверской до Астраханской области, расположенных на Волге и представивших свои артефакты. Были открыты новые выставочные пространства, в частности «Музейный излом», посвященное истории учреждения.
В этот же день посетителям был представлен десятый, юбилейный сборник научных статей «Музейные записки», в который вошли труды сотрудников музея с 1925 года на русском и немецком языках.
Беседовала Ольга Силантьева
Музейный излом
К юбилею Энгельсский краеведческий музей открыл новое выставочное пространство «Музейный излом», рассказывающее об основных вехах столетнего пути учреждения. Особое внимание уделено людям – основателям, сотрудникам, чей вклад в развитие музея оказался неоценимым. Накануне празднования музей посетила внучка его первого директора Надежда Дингес и передала в дар ценные снимки из семейного архива конца XIX в. Среди них – уникальная фотография большой семьи Дингес, где запечатлены юный Георг, его родители и семеро братьев.
Weber & Rau
Также специально к юбилею создан тематический комплекс «Weber & Rau». Материалы экспозиции повествуют о творческом пути художника, академиста, заслуженного деятеля искусств АССР НП Якова Вебера и непростой судьбе известного археолога, писателя Пауля Рау, в 1927 г. возглавившего художественный отдел Центрального музея АССР НП (ныне Энгельсский краеведческий музей). Именно с их деятельностью связано становление изобразительного искусства в Энгельсе. Вебер был в 1937-м репрессирован. Рау в конце 1920-х подвергся гонениям и покончил жизнь самоубийством.
Разорванный круг
Помимо зала «Немецкая история на Волге» в постоянной экспозиции, в музее действует выставочный проект «Разорванный круг», посвященный 90-летию со дня основания Государственного академического немецкого драмтеатра, который с 1931 по 1941 г. работал в Энгельсе. Проект запущен в 2021 г. и продолжает оставаться одной из ключевых тематических экспозиций. Здесь представлены уникальные материалы из фондов Государственного исторического архива немцев Поволжья (г. Энгельс) и собственного музейного собрания: фотографии, документы, афиши, костюмы и реквизит.
Фотографии и информация предоставлены Энгельсским краеведческим музеем
