Три девушки и один подкаст

Как устроен Берлинале, что происходит с карьерой немецких актеров в Голливуде, чем занимался доктор Калигари – обо всем этом можно узнать из подкаста «Покалигарим». Его создательницы PR-менеджер Ира Посредникова, кинокритик Ксения Реутова, продюсер Маша Бунеева и композитор и звукорежиссер Костя Куцын ответили на вопросы «МНГ».

Слева направо: Ксения Реутова, Маша Бунеева, Ира Посредникова


Расскажите, как у вас случилась любовь с немецким кинематографом?

Ксюша: Моя любовь к немецкому кино началась не с конкретного фильма, а с города, с Берлина. В конце 1990-х родители отправили меня в автобусное путешествие по Европе, главными городами в котором были Берлин и Париж. И я как ребенок, который много читал Александра Дюма и других французских авторов, многого ожидала от Парижа, но он не произвел на меня никакого впечатления, а Берлин снес голову и потом очень долго снился. Я знала, что вернусь туда и вернулась в 2006 году на свой первый Берлинский кинофестиваль. Страна и город, которые делают такой фестиваль не могут создавать неинтересное кино. Я до сих пор теряюсь, когда меня спрашивают о любимом немецком фильме, он у меня постоянно меняется.

Маша: Думаю, у меня это произошло через язык. С детства я учила немецкий и обожала Вену и сериал «Комиссар Рекс», который о Вене напоминал. А потом Ира сделала мне предложение, от которого я не смогла отказаться – вести телеграм-канал о немецкоязычном кинематографе KINski.

Не могу сказать, что сразу полюбила немецкое кино. Скорее, «пала жертвой» Стокгольмского синдрома, потому что поначалу очень долго сопротивлялась материалу. Знаю за собой, что не могла бы углубляться в кинематограф страны, чей язык и менталитет совсем не знаю. Кажется, как раз немцев я понимаю неплохо, потому что недолго жила в Берлине, изучала историю страны и знакомилась с немецким менталитетом.

А для канала я начала смотреть много фильмов, и в какой-то момент поняла, что мне этот кинематограф нравится и интересен.

Ира: На моем самом первом кинофестивале в Берлине я не успевала брать билеты по аккредитации на конкурсные показы или на другие топ-фильмы. Единственной возможностью хоть что-то посмотреть были фильмы секции Lola (прим. как раз немецкие фильмы номинированные на одноименную немецкую кинопремию): на них можно было попасть по аккредитации и не надо было вставать рано утром, чтобы стоять в очереди за билетами. Получился такой binge-watching (англ. марафон) немецких фильмов на Берлинале.

Моя работа заключалась в продвижении немецких фильмов и кинофестивалей в России. Надо было сильно «погружаться» и всегда что-то изобретать, чтобы интересно и оригинально рассказать о фильмах российскому зрителю.

Как родилась идея подкаста?

Ксюша: Меня периодически приглашают читать лекции по немецкому кино или выступать перед показами (я сотрудничаю уже 10 лет с Гёте-институтом в Петербурге), но это все редкие явления. Я много знаю по этой теме, мне нравится об этом говорить, но я не понимала, в какой формат уложить такие разговоры. Подкаст – та форма, которая позволяет осуществлять самые безумные идеи.

Ира: Во время локдауна на карантине Маша и я посмотрели сериал «СКАМ Германия» (в оригинале «Druck»), решили обсудить его в Фейсбуке в прямом эфире в формате Night Talk. Так и сделали. Кроме того, с Ксюшей и Машей мы принимали участие во время пандемии в онлайн- киноклубе Гёте-института, где обсуждали немецкие фильмы. Все эти совместные активности и желание говорить о немецких фильмах привели к идее создания подкаста.

Кто ваш слушатель? Не было ли у вас страха, что подкаст будет интересен только узкому кругу людей? Немецкое кино кажется мне нишевой историей.

Ксюша: Такого страха не было. Мы с Гёте-институтом в Петербурге возим немецкие фильмы в города Северо-Запада. Бывает такое, что люди приходят на показ, потому что в этот вечер им больше некуда сходить. И они прекрасно смотрят немецкое кино, прекрасно его обсуждают. О хорошем кино всегда есть что сказать, поэтому идеальный слушатель нашего подкаста – это человек, который в принципе интересуется и любит кино.

Как у подкаста появилось узнаваемое музыкальное вступление? Каждый раз включая новый выпуск, я представляю себя на ретро дискотеке.

Костя: Первоначально я сделал 10 джинглов, все они были направлены в 1980-е, стиль синтипоп. Оставил три варианта, из которых ведущие выбрали победителя.

Средний хронометраж выпуска около 40 минут. Реальная запись длиннее? Многое ли приходится в процессе монтажа вырезать?

Костя: Моя философия – живую речь сильно не резать. Убираю только диалоги, ушедшие от основной темы, их потом можно будет использовать в других выпусках.

Я так погрузился в этот проект. Сначала думал, что напишу
джингл, буду помогать с монтажом, а все остальное пройдет мимо меня. В итоге я знаю все выпуски наизусть, смотрю фильмы, которые девочки советуют. В общем, «заразился» немецким кино.

Кстати, о словосочетании немецкое кино. Откуда взялся стереотип, что немецкое кино – это обязательно кино для взрослых?


Ксюша: Немецкое порно было крутым, его многие смотрели. Да, есть стойкая ассоциация с Германией – хэндехох! и порно, то есть военное кино и фильмы для взрослых, но ничего страшного в этом нет. Обычный культурный стереотип. Я с этим тоже сталкиваюсь. Когда люди видят афишу фестиваля немецкого кино, они начинают хихикать. Приходят на показ, чтобы как раз похихикать, а уходят в совершенно другом настроении, потому что выясняется, что это совсем другой мир, о котором они ничего не знали.

Мне кажется, что у молодых людей такой ассоциации с немецким кино сейчас уже нет, ведь они смотрят сериалы, ставшие культовыми: Dark («Тьма»), Вавилон-Берлин. «Тьму» посмотрели миллионы людей по всему миру. Это очень немецкий сериал, в нем много отсылок к немецкой философии, к культурному бэкграунду.

А будет выпуск про Dark?

Ксюша: я уже рассказывала о нем в подкасте «Синонимы Мандула» и не хотела бы повторяться.

В выпуске про немецких актеров в Голливуде вы не рассказываете про Тиля Швайгера, пытавшегося построить там карьеру. Успеха он добился на родине, но при этом многие немцы его не любят. Почему?


Ксюша: Это не может соответствовать действительности, поскольку режиссерские работы Швайгера – самые кассовые немецкие фильмы. Он не раз брал приз Немецкой киноакадемии в категории «самый кассовый фильм года», а когда выходил «Соблазнитель», эта картина пропустила вперед по сборам только новые части «Гарри Поттера» и «Пиратов Карибского моря». Я думаю, что Швайгера не любит определенная часть аудитории за его подход к кино. Он считает, что фильм снимается прежде всего для зрителя, а критики – непонятные люди, которые подходят к картинам с умозрительными конструкциями, не имеющими отношения к реальности, они пытаются впихнуть что-то умное туда, куда не нужно. Одно время он даже отменил пресс-показы для журналистов, ему не нравилось, как писали про его кино. Он делал также премьеры своих фильмов четко в дни работы Берлинского кинофестиваля, чтобы показать что его работы любят, что они важнее Берлинале. В общем, у него конфликт с определенной категорией профессиональных и непрофессиональных зрителей. А так, в целом, Швайгер очень интересная фигура, я к нему, например, хорошо отношусь. Но если у меня есть выбор, идти на Петцольда или на Швайгера, я выберу Петцольда.

Как вы выбираете темы для выпусков? Предположу, что о немецком кино можно говорить бесконечно.

Ира: У нашего подкаста есть партнер German Films, информационный и консультационный центр, способствующий продвижению немецких фильмов по всему миру. Вместе с ними мы сразу составили план до конца года. Будет, например, выпуск про Марлен Дитрих, в этом году 120 лет со дня ее рождения, про фильмы в жанре Sterben-Drama – о том, как герои современного немецкого кино прощаются с жизнью. Выпуск про вампиров в немецком кино будет приурочен к прокату фильма «Кровопийцы».

Ксюша: Тем много. Мы уже делали выпуски о «Докторе Калигари» и «Беги, Лола, беги», а таких поворотных фильмов в истории немецкого кинематографа и мирового кинематографа много. Историю копать не перекопать. 


Маша: Актуальная история все время подбрасывает нам новые сюжеты.

 


Фильмы на лето


«МНГ» попросила создательниц подкаста посоветовать фильмы на лето. Вот их рекомендации.

Ксюша

Есть прекрасный фильм 1929 года «Люди в воскресенье» (нем.  Menschen am Sonntag). Его сняла команда выдающихся режиссеров – Роберт и Курт Сиодмак, Эдгар Ульмер и Билли Уайлдер, все авторы потом оказались в Голливуде. По сюжету компания бездельников проводит воскресный день на одном из озер Берлина. Здесь можно увидеть немецкую столицу в конце Веймарской республики.

Второй фильм, который бы я посоветовала, – «Солнце Ацтеков» Фатиха Акина. Действие происходит в любимых городах режиссера – Стамбуле и Гамбурге. Картина очень летняя и смешная.

Маша

«Романтики «303» – очень трогательный фильм про путешествие и любовь. Герои проезжают всю Европу на стареньком кемпере «Мерседес 303».

«Вестерн» Валески Гризебах – это не летний фильм, в том смысле, что там нет моря, и любви, но есть иссушающее летнее пекло, ты буквально чувствуешь, как у тебя сохнет кожа. Это история о немецких разнорабочих, отправившихся на стройку в пограничный с Грецией и Болгарией район. Небольшой спойлер: в конце есть замечательный танцевальный номер.

Ира

Я амбассадор фильма «Лето на балконе». Каждый раз, когда меня спрашивают, «Ира, а что мы будем смотреть?», я предлагаю этот фильм. Он об одиночестве и лете в Берлине, в районе Пренцлауэр-Берг, который мне очень нравится.

«3 Комнаты/Кухня/Ванная». Этот фильм я всегда показываю ученикам, когда мы проходим тему «переезд». Герои переезжают весь фильм, и ты не устаешь за этим наблюдать. Здесь снялась одна из моих любимых актрис – Анна Брюггеманн, с которой мы родились в один год и в один день. На одном из фестивалей мы даже выяснили, что появились на свет в приблизительно один и тот же час. Режиссер фильма ее брат Дитрих Брюгемман, а актерский состав перекочевал в «3 комнаты» из его же фильма «Беги, если сможешь».

Послушать подкаст «Покалигарим» можно на разных платформах.

Беседовала Любава Винокурова

Комментарии

Комментариев

Подписаться на Московскую немецкую газету

    e-mail (обязательно)