А в 2001 году Россия и Германия подписали соглашение о совместном восстановлении и самого храма. Немецкие специалисты участвовали не только в его восстановлении, но в возвращении на стены церкви 17 живописных композиций.
Церковь Успения Богородицы на Волотовом поле, возведенная в 1352 году недалеко от Великого Новгорода, — знаменитый памятник архитектуры и монументальной живописи XIV века. Волотовские фрески в конце XIX века были названы искусствоведами образцом росписи древнерусского храма. А в самом начале Великой Отечественной войны храм был разрушен немецкой артиллерией, и уникальная фресковая живопись оказалась под завалами церкви.
Превращенные во множество разрозненных фрагментов фрески, по художественному значению сопоставимые с живописью Феофана Грека, считались безвозвратно утерянными. Однако в 1993 году научно-реставрационная мастерская «Фреска», которой руководит Тамара Анисимова, начала разбор руин церкви Успения, чтобы извлечь фрагменты живописи из-под завалов разрушенного храма. Все слои завалов реставраторы просеивали на специальных решетах, чтобы не упустить даже мельчайшие фрагменты росписи храма, перемешанные с грунтом. Методика работы с руинированной живописью была разработана выдающимся реставратором Александром Грековым во время спасения фресок другого разрушенного в годы войны новгородского храма — церкви Спаса Преображения на Ковалеве. Тамара Анисимова и ее коллеги десять лет посвятили работе с этими фресками, осваивая тонкости восстановления монументальной живописи по фрагментам.
Но предстоящее воссоздание волотовских фресок все же не имело аналогов в мировой реставрационной практике и требовало усовершенствования методики. Слой штукатурки в этом храме необычайно тонкий, поэтому при обрушении здания церкви фресковая роспись разбилась на очень мелкие фрагменты. Реставраторам предстояло собрать гигантскую живописную мозаику. «Для того чтобы разобрать руины, при нормальных условиях нужно два сезона работы, этим можно заниматься только летом, — говорит Тамара Анисимова. — У нас же из-за трудностей с финансированием этот этап растянулся на восемь лет». Триста квадратных метров рассыпавшейся росписи храма были собраны реставраторами в 7000 маркированных планшетов — фрагментов оказалось более 1 750 000.
В 2001 году Россия и Германия подписали соглашение о сотрудничестве в восстановлении церкви Успения на Волотовом поле и росписи храма. Через два года здание церкви было восстановлено. А у специалистов мастерской «Фреска» начался этап составления фресковой мозаики — собирание фрагментов фресок в единое целое. В столь масштабной и одновременно филигранной работе реставраторам помогают копии великолепных калек росписи храма; кальки были выполнены в конце XIX века, и их точность потрясает специалистов. Сейчас в работе у команды Анисимовой 155 из 195 монументальных композиций, украшавших средневековую церковь. 17 композиций уже возвращены в храм; одну из них удалось собрать из сотен фрагментов размером один-два квадратных сантиметра.
В России это первый опыт монтировки на кладку храма столь объемных живописных площадей. Раньше их закрепляли на реставрационной основе и, как правило, не возвращали в храмы. Но Тамара Анисимова убеждена, что волотовские фрески должны находиться на их историческом месте. «Эта роспись исполнена не станковистом, а художником-монументалистом, у которого к тому же особый почерк — очень широкая кисть и нежные тона, — объясняет реставратор. — Фрески начинают по-настоящему играть на определенном удалении от зрителя — в храме, где их и мыслил художник».
Специалисты мастерской «Фреска» разработали уникальный метод стыковки склеенных фрагментов: плитки соединяются таким образом, чтобы между ними не было перепадов, по-скольку толщина склеиваемых фрагментов очень разная. В результате воссоздается форма поверхностей храма, будь то стена, алтарная часть или свод. После этого собранная композиция укрепляется лицевой стороной на монтажный щит, а между кладкой храма и тыльной стороной воссозданных фресок заливается известковый раствор. Технологию изготовления монтажного щита и материалы для монтировки монументальных композиций предложили реставраторы из Штутгарта. Немецкие коллеги за время десятилетнего сотрудничества в восстановлении храма не раз приезжали в Великий Новгород, чтобы поучаствовать в монтировке фресок. А студенты из Германии на протяжении шести сезонов проходили реставрационную практику в мастерской «Фреска».
Сейчас реставраторы «Фрески», несмотря на почти полное отсутствие государственного финансирования проекта, продолжают работы с волотов-скими фресками. В 2011 году за воссоздание фресок церкви Успения Тамара Анисимова стала лауреатом премии имени академика Лихачева в номинации «За выдающийся вклад в сохранение культурного наследия России». Даниил Гранин, председатель экспертного совета премии, побывав в мастерской «Фреска» десять лет назад, в самом начале этапа подбора композиций, сказал: «Дело это, конечно, хорошее, но совершенно безнадежное». Оказалось, писатель помнит тот давний разговор. Реставраторы и сами понимают, что впервые увидев несметное количество кусочков штукатурки, в которые превратилась роспись храма, сложно вообразить, что пазл собрать возможно.
Несколько воссозданных композиций храма можно увидеть на выставке «Русские и немцы: 1000 лет истории, культуры и искусства», которая открыта в Москве в Историческом музее до 25 августа, и с 6 октября она продолжится в Новом музее Берлина. А в Музее-заповеднике Великого Новгорода до 13 сентября экспонируются копии росписей знаменитого храма, выполненные несколькими поколениями художников и реставраторов.
