Накануне церемонии он дал интервью Надежде Рунде. Напомним, что премией с 1994-го каждые два года отмечаются выдающиеся заслуги в области литературы, музыки и изобразительного искусства. В 2010 году ее получила исследователь литературы российских немцев из Москвы Елена Зейферт.
Денис, беседуя со мной несколько лет назад, Вы справедливо заметили, что предугадать успех научной литературы об искусстве невозможно, но, как показало время, результат не заставил себя ждать…
Я скептически отношусь к выражениям «пишет в стол» или «сочиняет для себя». Обычно это произносится с некоторым кокетством и тайным желанием, что творение все-таки найдет своего читателя, слушателя или зрителя. Я же не стесняюсь своего желания быть услышанным, но одновременно сознаю, что в столь специальной сфере как литература об искусстве достичь этого сложно. Ведь круг читателей у нас иной, чем у авторов детективных романов, и требования к такого рода книгам предъявляются иные. И вдруг такое приятное событие. Получается, что меня не просто услышали, мне еще и поаплодировали!
Ко времени вручения премии в издательстве Роберта Бурау выйдет в свет пятый том Ваших исследований „Deutsche in der musikalischen Infrastruktur Russlands“ («Немцы в музыкальной инфраструктуре России»), где речь идет о музыкальной периодике, издательствах, производстве музыкальных инструментов (особенно пианино и роялей), музыкальных общественных объединениях. Выйдет ли она в России?
Немецкоязычной книге предшествовал ряд статей на эту тему, напечатанных за прошедшие три года в российских журналах «Музыковедение», «Обсерватория культуры», «Музыка и время», «Поиск» и еще нескольких вузовских периодических изданиях. Прежде чем попасть на их страницы, любой предлагаемый к публикации материал в обязательном порядке рецензировался. Таким образом текст будущей книги не только оказался рассредоточенным по этим статьям, но и прошел процесс научной апробации. Пусть и не в виде отдельного издания, но он ведь все равно дошел до читателя. А это самое главное.
Что было особенно интересным в работе над пятым томом? Чем, на Ваш взгляд, книга увлечет читателей?
Необычным ракурсом. К примеру, мною впервые раскрыты правовые и социальные аспекты работы немецких специалистов в музыкальной инфраструктуре России. Музыковеды обычно обходят эту проблематику стороной, поскольку она далека, как им кажется, от высокого искусства. Между тем, именно это и позволяет увидеть многие явления музыкальной культуры в ином свете. На каких условиях немецкие издатели заключали договор с композиторами? Какими законодательными актами регулировалось авторское право? Что представляли собой уставы немецких хоровых обществ в России? Однако меня занимали вопросы не только юридического, но и технического порядка. Как был организован производственный процесс на ведущих фортепианных фабриках «Я. Беккер» и «К.М. Шрёдер»? Из каких пород древесины сделаны скрипки А.И. Лемана? Кстати, читатель обнаружит в книге несколько чертежей уникальных музыкальных инструментов с доходчивым объяснением к ним.
Справка
Денис Ломтев родился в 1972 году в Москве. Два представителя его разветвленной семьи внесли свою лепту в развитие русской музыкальной культуры. Якоб (Яков Яковлевич) фон Штелин, член Петербургской Академии Наук, был разносторонним ученым и музыкантом, дружившим с Карлом Филиппом Эммануилом Бахом, сыном знаменитого композитора. Профессор Московской консерватории Пауль (Павел Александрович) Ламм известен как издатель, ученый-текстолог, восстановивший, в частности, подлинные тексты опер Мусоргского. Поэтому проблема выбора «своей» исследовательской темы для Дениса не стояла, ее предопределили предки. Денис окончил с отличием Московскую консерваторию и аспирантуру при ней, успешно защитив кандидатскую диссертацию. Еще будучи студентом, он был приглашен на преподавательскую работу в Академическое музыкальное училище при Московской консерватории, а после защиты остался на кафедре истории зарубежной музыки в Московской консерватории. Ломтев впервые опубликовал и осуществил постановки музыкально-театральных сочинений немецких композиторов, работавших в России. Его научные проекты осуществлялись в Институте немецкой музыкальной культуры стран восточной Европы (Бонн), Венском университете, институте им. И.Г. Гердера в Марбурге, государственном институте музыкознания в Берлине.
