Публика созрела

Откровенно о взрослых проблемах школьников могли рассказать и со сцены театра прошлого века. Тогда «Пробуждение весны» воспринимали как социальный манифест. Сегодня это – визитная карточка современного театра.

10.12.2013 История и культура / Ведекинд, Гоголь-центр, Пробуждение весны, пьеса, Серебренников, спектакль, театр

Анастасия Каменская / redaktion@martens.ru

В московском «Гоголь-центре» прошли премьерные показы музыкальной постановки «Пробуждение весны» по одноименной пьесе немецкого драматурга и поэта рубежа XIX и XX веков Франка Ведекинда. Полную версию постановки при жизни автора часто запрещали из-за сексуального подтекста многих сцен и открытой критики общества и нравов.

«Пробуждение весны» – это история о взрослении, непонимании между взрослыми и детьми и первой любви. Слова довольно общие, но, если перенести их в немецкую действительность образца 1891 года, обретающие вполне конкретный смысл. Консервативное бюргерское общество, раздельные школы для мальчиков и девочек, строгое воспитание, под которым может скрываться домашнее насилие и нежелание взрослых поверить в искренность юношеских чувств. Все это приводит к трагедиям в жизни главных героев, которым всего по 14 лет: кто-то кончает жизнь самоубийством из-за проваленного экзамена, кто-то умирает после домашнего аборта, кто-то, потеряв всех друзей, не знает, зачем дальше жить.

Эта история не теряет жизненности и сегодня. Успешные и очень разные воплощения на сцене тому подтверждение. Впервые спектакль поставил немецкий режиссер Макс Рейнхардт в 1906 году. Его «условный театр», полный спецэффектов, заинтересовал Всеволода Мейерхольда, который сразу же решил поставить спектакль. Ровно через год пьесу увидела русская публика: в его интерпретации герои были марионетками в руках общества. В нашем веке «Пробуждение весны» перешагнуло в жанр бродвейского мюзикла – к настоящей драме, надо сказать, не очень привыкшего, но покорившегося ей.

Именно эту версию Кирилл Серебренников и взял за основу, «переводя» оригинальное либретто на актуальный для современной Москвы язык. К слову, своей провокационности тексты от этого не потеряли. Время и место действия пьесы одновременно точны и весьма условны. Авторская сценография Серебренникова прекрасно передает эту сложность: костюмы героев историчны, а вот декорации, в которых есть и камеры видеонаблюдения, и телевизоры, становятся еще одним напоминанием о том, что история могла произойти и в наши дни.

Безграничный и жестокий мир взрослых, которые не воспринимают детей всерьез, в пьесе представлен всего двумя актерами. Они одновременно играют и родителей всех героев, и школьных учителей, директора закрытой школы и его помощницу. Гипертрофированные и гротескные, они комичны, пока не пытаются сломать чужие жизни.

Постановка «Пробуждение весны» полностью соответствует концепции «Гоголь-центра». Живая и современная, она привлекает в театр новую аудиторию. И несмотря на то, что из пьесы в этом прочтении может исчезнуть часть философского подтекста, заложенного Ведекиндом, музыкальные номера не меньше говорят о проблемах подростков и их весне.