Оскар открывает своему обладателю все двери в Голливуде /Dave O
Анастасия Бушуева
Оба фильма уже успели снискать первые лавры. «Рай» (Россия, Германия) – на Венецианском кинофестивале, завоевав Серебряного льва. «Тони Эрдманн» (Германия, Австрия) – на так называемом европейском Оскаре, премии Европейской академии-2016. Комедия получила сразу пять статуэток: в номинациях «Лучший фильм», «Лучший режиссер», «Лучший актер», «Лучшая актриса» и «Лучший сценарий».
Фильмы российского и немецкого кинематографа роднит локальность: в отличие от голливудских лент их с любовью смотрят дома и часто не жалуют за границей. Но причина успеха «Рая» и «Тони Эрдманна» в том, что эти ленты, отталкиваясь от национальной специфики, выходят на общечеловеческий уровень, поднимая вопросы, важные для всех и каждого.
Глубокая суть
WDSSPR
«Рай» посвящен женщинам, помогавшим еврейским детям во времена Второй мировой войны. В центре ленты – переплетение судеб трех героев: русской аристократки-эмигрантки и участницы французского Сопротивления Ольги, француза-коллаборациониста Жюля и высокопоставленного офицера СС Хельмута. Деления на плохих и хороших, как это часто случается в русских фильмах на эту тему, нет. Герои то и дело в форме монолога рассказывают о том, что с ними происходило в 30–40-е годы: мотивацию своих поступков, объясняющую и оправдывающую их. В финале фильма зритель понимает, что такая отстраненная откровенность вызвана тем, что монологи произносятся в преисподней.
Раем иносказательно назван Третий рейх, который в действительности оказался для всех настоящим адом. Герои рассуждают, можно ли построить рай на земле, что из себя представляет небесный рай, есть ли в нем место для них. Влюбленный в Ольгу Хельмут хочет спасти ее из ада концлагеря, но героиня в последний момент осознает, что ее представление о рае изменилось. И идет в газовую камеру вместо своей соседки по бараку.
ТА «Русский Репортаж»
Кинофильм «Тони Эрдманн», наоборот, как будто бы не привязан к историческому контексту – фильм рассказывает о психологии отношений отца и дочери. Но возраст героев красноречив: Винфред принадлежит к поколению детей, чьи родители голосовали за Гитлера и до конца своих дней терпели ненависть и презрение всего мира. Его дочь Иннес уже представитель глобализированного общества: успешно выстраивая карьеру в международной компании, она поглощена корпоративными ценностями. Конфликт поколений налицо. К универсальному нас возвращает психологически верная динамика развития этих семейных отношений: каждый из героев старается выкарабкаться из своего индивидуального ада одиночества, преодолевая внутреннюю самоизоляцию – друг без друга Винфреду и Иннес никак не справиться.
Видеть и чувствовать
Выразительные средства обоих фильмов крайне сдержанны. «Рай» – черно-белая лента, это не только стилевое решение. Андрей Кончаловский объяснил свой выбор изданию The Huffington Post: показывать Холокост в цвете омерзительно. Кроме того, факты, которые иллюстрирует лента, остались лишь на черно-белой пленке – снимать такие картины в 3D, цвете и широком формате было бы неправильно.
Визуальная картинка «Тони Эрдманна» также бесстрастна – на первый план выходит сценарий. Один из зрителей на просмотре в московском «Октябре» заметил, что этот шедевральный текст и без фильма был бы успешен сам по себе.
Тонко обрамляет сценарий и операторская работа, которая, как отметил кинокритик Антон Долин, гениальна тогда, когда незаметна. И в этой картине действительно как будто нет оператора: камера слегка запаздывает, двигаясь за героями, как это делал бы живой человек, не знающий, что произойдет в следующий момент. События словно происходят прямо рядом со зрителем. В голливудском кино такого нет: всезнающая камера в каких-нибудь «Пиратах Карибского моря» всегда как будто приклеена к актеру.
Судить о том, какой фильм достоин стать «Лучшим фильмом на иностранном языке», дело не самое благодарное: ленты настолько разные и по-своему удивительные, что сравнивать их сложно. Можно разве что сопоставлять, наслаждаясь каждым кадром этого достойного авторского кино.
