Перфомансом «В гостях. Европа» управляет жужжащая машинка, выдающая зрителям подсказки и задания / Дарья Нестеровская (3)
Анастасия Бушуева
Может ли политическая цель быть оправдана насилием? Приходилось ли вам скрывать свою национальность? Какие границы на карте мира должны быть перемещены, стерты или проведены? Перфоманс «В гостях. Европа» при поддержке Гёте Института в Москве, устроенный в одной из московских квартир, побудил каждого, купившего билет, ответить на эти и многие другие непростые вопросы. Последний из них между тем вылился в общее решение вернуть Крым Украине.
Сам себе актер
Зрителями пришедших назвать трудно. Ведь не модераторы, а именно гости квартиры, сидящие за столом и потягивающие за беседой чай, создают канву действа. Они дискутируют, отмечают на карте мира важные места, делятся семейными историями, рассказывают о своих политических предпочтениях. Драматургией происходящего управляет стоящий на столе незамысловатый прибор. Из него то и дело появляются бумажки с подсказками и вопросами. Гостей проверяют на конформизм, заставляют соревноваться в армрестлинге и на некоторое время прижиматься ухом к столу. Поскольку зрителя старательно выводят на эмоции, во что может вылиться такой спектакль, никому заранее неизвестно. В рамках театрального фестиваля «Территория» в Москве пройдет 30 подобных перфомансов – каждый раз в другой квартире в пределах 3-го транспортного кольца.
Хозяйка квартиры Ирина Палий признается: открыть двери своего дома для незнакомых людей – решение непростое. Предугадать, что за компания соберется, действительно сложно. Театральное чаепитие едва ли напоминает посиделки друзей – поначалу многие скованы, и даже ценители экспериментального искусства с трудом признаются незнакомцам, почему они с тревогой смотрят в будущее.
Москва – не первая локация проекта. «Европа» уже погостила в 16 странах. Антон Розэ, куратор спектакля, не понимает русского языка, но за происходящим все равно наблюдает с любопытством. По его словам, москвичей видно сразу – в отличие от предыдущих участников они все сняли обувь на входе.
Протокол реальности
Для создателей и идеологов спектакля Хельграда Хауга, Штефана Кэги и Даниэля Ветцеля мизансцена на кухне – дело привычное. Выпустившись из Института прикладного театроведения Гиссена в 2002 году, они объединили свои проекты под общим брендом: название Rimini Protokoll заявляет сразу, что авторы намерены протоколировать происходящее вокруг, документировать социум. А вот Rimini появилось просто потому что хорошо звучит, рассказывает Хельград Хауг. Кроме того, три «о» и три «i» символизируют число режиссеров. Традиционным театром в этой компании и не пахнет, граница между игрой и реальностью размыта.
Новый угол зрения
За плечами у компании около сотни экстравагантных проектов. Среди них флешмоб-бродилка по городу, квэсты с айпадами, спектакли в грузовиках и метро. И если классический театр преломленно отображает реальность, то Rimini ProtokolI – это и есть реальность, обостренная продуманной драматургией, а иногда – и отбором участников. Например, для перфоманса «100%» в прошлом году режиссеры собрали 100 типичных горожан всех возрастов и профессий, которые представлялись, делились по признакам и голосовали. Ожившая статистика позволила сконцентрировать социальное общество в пределах одной комнаты.
Автор идеи квартирной дискуссии Хельград Хауг уверена: их спектакли нельзя назвать репрезентативным опросом, зато они заставляет по-новому взглянуть на социум. Так, на перфомансе в норвежском городе Берген все зрители неожиданно признались, что с тревогой смотрят в будущее. Что, безусловно, наводит на размышления.
