Вселенная фильма

Карлик Bufa породил великана UFA. Иногда случаются такие парадоксы. Медиаконцерн UFA GmbH, отмечающий в декабре вековой юбилей, является крупнейшим в Германии центром производства фильмов и телевизионных программ. И у него легендарная история.

Номер газеты: 23
Дата выпуска газеты: 07.12.17

Штаб-квартира киностудии UFA в Бабельсберге, пригороде Потсдама / Wikimedia

Елена Шлегель

О том, что кино – важнейшее из искусств, раньше Ленина догадался Пауль фон Гинденбург. В марте 1917 года возглавляемый им генеральный штаб учредил так называемое художественно-кинематографическое ведомство, сокращенно Bufa. Задача состояла в том, чтобы средствами кино укреплять патриотический настрой и поднимать боевой дух армии.

Кинематографисты, собранные под крышей Bufa, настреляли десяток-другой победных фильмов. Как это сказалось на боевом духе, неизвестно – Германия войну проиграла. Но идея концентрации творческих сил оказалась плодотворной.

Поэтому уже летом 1917 года началось слияние отдельных частных киностудий Германии в крупный киноконцерн, который назвали Universum-Film AG (то есть «Вселенная-фильм»), сокращенно UFA.

Датой рождения UFA считается 18 декабря 1917 года. Стартовый капитал, кроме средств объединившихся киночастников, включал и секретную долю правительства, размещенную генштабом.

Но военная судьба киногиганта не задалась. Во времена Веймарской республики финансово-пропагандистскую «подкладку» демонтировали. Зато появились эпохальные ленты, основанные на идеях пацифизма и гуманизма, составившие большую главу в истории мирового кино.

В 20-е годы UFA разрослась до киногорода, с основными студиями в Бабельсберге (Потсдам) и Темпельхофе (Берлин). На берлинской Оберландштрассе был построен крупнейший в Европе киносъемочный павильон, который сегодня носит имя Марлен Дитрих.

С UFA связан головокружительный творческий взлет не только самой Дитрих, но и других звезд: Полы Негри, Лиа де Путти, Конрада Фейдта, Хайнца Рюмана. До прихода нацистов к власти крупнейшая в Европе киностудия была прямым конкурентом Голливуда.

После Второй мировой войны закат гиганта казался неизбежным. Распоряжением оккупационных властей кинопроизводство было запрещено, а все имущество UFA конфисковано.
Позже, когда запрет сняли, территория легендарного некогда киногорода оказалась поделенной между западной и восточной оккупационными зонами. В Бабельсберге сохранившиеся павильоны UFA отдали гэдээровской студии DEFA (еще одна легенда!), а в Западной Германии центр кинопроизводства сместился под Мюнхен, на Bavaria Film.

Но обреченная UFA выжила! В 1956 году, после долгих задержек, удалось осуществить план реприватизации остатков имущества в Темпельхофе, а в 1958-м вышел первый фильм с возрожденной маркой UFA.

Дальнейшее расширение произошло в середине 60-х, а затем в 90-е годы. Сегодня UFA конкурент если не Голливуда, то, во всяком случае, мюнхенского киногиганта Bavaria Film. Здесь снимают фильмы и телевизионные сериалы, а также разноплановые программы для ведущих телеканалов Германии и Европы.

Юбилей UFA – это праздник немецкого кино. Его широко отмечают: проходят выставки и музейные экспозиции, идут ретроспективные показы. Подробнее о проектах в честь 100-летнего юбилея киностудии на сайте www.ufa.de.


Пять фильмов UFA, которые потрясли мир

 

Dr. Mabuse, der Spieler («Доктор Мабузе, игрок», 1922). «Гигантский» (полная версия около 300 минут) криминальный фильм Фрица Ланга, один из первых кинотриллеров. В СССР шла в прокате упрощенная и сильно укороченная версия под названием «Позолоченная гниль». Доктор Мабузе в исполнении Рудольфа Кляйн-Рогге – гений преступного мира, средоточие теневой власти, олицетворение «закона над законом». Колоссальный успех фильма побудил Фрица Ланга снять два продолжения. Впоследствии выходили римейки, среди которых Dr. M Клода Шаброля. Доктор Мабузе стал прообразом целой плеяды гениальных кинозлодеев, от Фантомаса (в поздних экранизациях) до Ганнибала Лектера.

Metropolis («Метрополис», 1927). Еще один монументальный фильм Фрица Ланга, который считают идейным и эстетическим завершением эпохи киноэкспрессионизма. Кроме того это первый в мире полноформатный научно-фантастический фильм. И, по многим оценкам, одно из величайших произведений немого кино. Метрополис – гигантский город будущего, контрасты и конфликты которого можно смело отнести к идейной проблематике, исследуемой современными фантастами, в том числе на экране. В массовках «Метрополиса» были заняты до тридцати тысяч статистов, среди них около тысячи детей. Подготовка и съемка массовых сцен была беспрецедентной. Фильм и сегодня считается образцом постановочного искусства.

Frau im Mond («Женщина на Луне», 1928). Еще один киношедевр Фрица Ланга. Одно из первых кинопроизведений, в которых показано космическое путешествие. Причем, в отличие от «картонных сказок» в духе Жоржа Мельеса, детали космического полета показаны здесь с невероятной убедительностью. По версии НАСА, это один из наиболее убедительных научно-фантастических фильмов всех времен и народов. Чего, например, стоит такая новаторская деталь, как обратный отсчет перед запуском ракеты (раньше такой практики нигде не было). Среди подсобных рабочих в съемочном павильоне «Женщины на Луне» работал семнадцатилетний Вернер фон Браун, чья ракета спустя сорок лет доставила первых людей на Луну.

Der blaue Engel («Голубой ангел», 1930). Драма по мотивам романа Генриха Манна «Учитель Гнус», снятая в Германии американским режиссером Джозефом фон Штернбергом. С фильмом связаны два прорыва. Первый: благодаря «Голубому ангелу» о звуковом кино заговорили как об искусстве (вопреки расхожему мнению в конце 20-х годов, что будто бы с уходом эпохи немых фильмов умирает и искусство кино). Второй: прорыв Марлен Дитрих на мировой экран. Ее считают классической актрисой голливудского кино, но самая знаковая в ее судьбе – роль певицы Лолы-Лолы в «Голубом ангеле». В нацистской Германии фильм был запрещен, но Гитлер часто (тайком!) пересматривал его.

 

Die Feuerzangenbowle (1944). Незатейливая, на первый взгляд, комедия Гельмута Вайса с прославленным Хайнцем Рюманом в главной роли. Безобидный сюжет фильма, рассказывающий о проделках школяров в маленьком немецком городке, вызвал большую настороженность рейхсминистра пропаганды, который хотел запретить фильм. По сути он стал новым типом кинокомедии — в которой не высмеивают, а ностальгически грустят (что можно сравнить с феноменом «Иронии судьбы, или С легким паром!»). В Германии фильм демонстрируют и сегодня, особенно в рождественские дни. Есть студенческая традиция коллективных просмотров, с распитием пунша и шумным подыгрыванием экранным персонажам.

Комментарии

Комментариев




Подписаться на Московскую немецкую газету




e-mail (обязательно)